。如果在剧情一开始，注意力都在斯文身上，那么最后，他们和不知道利用的戈兰在一起。总之，这部电影到处都是，用主观的摄影手法营造出男性暴力性侵的高冲击感，然后拉回呈现女性电影人用临床术语讨论现场，然后跳入经典的纪录片宣传手法，然后沉浸在女性用终极术语描述强奸的程式化戏剧场景中（罪行比战争受害者更糟糕， 我们被告知），然后回到电影开头的虚构现实主义 - 巧妙地反映了女主角在被强奸后的形象，几周后她的男性伴侣试图与她做爱。每个广角镜头都如此宏大和详细，以至于我可以看着它们持续数小时并抱怨。上帝存在吗。你还想五台大轿，明媒正娶了不成。”。剧痛刺激的苏方猛然大喝出声，声壮气势，苏方面目狰狞，充满杀气的眼神悍然撞上至木，两人针锋相对，毫不避让。但对于嘉兴铁捕的话，经历过不少风雨的唐傲风心中仍有疑虑，也为他们的消息之灵通所忌惮，自己甫一到达嘉兴城，便已被他们所觉，而且，他们为何说出宋伯彦的行踪。”。这是印度中产阶级农村故事的完美例子。这是一部喜剧，不是《双城记》，从头到尾都是一部伟大的喜剧。整体松弛和缺乏紧张感使这90分钟特别痛苦。在某种程度上，有点。然而，可能没有人能把情节和剧本做很多。"Sanjeev mehra使故事变得有点沉闷。