但我很高兴有人在电视上播放这些经典动画片。想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。"啊，所谓的“Mocumentary”人，最好是非专业人士，手持摄像机记录他们发现自己陷入的不寻常和可怕的情况;据说只是为了在YouTube上上传所有内容并赢得互联网成瘾者的尊重。换个话题，把电影设定在1930年代的德国，你就是一部完美的鹅步电影。这个家伙似乎有很多东西，包括他的同性恋和12分钟的确定不足以捕捉他故事的本质。。“吾主的优雅，建立在礼仪和世间一切能够传递礼仪的事物上，比如红茶。”。“他们又不傻，难道还留在这里等死不成。“岛主你……”。"这部电影应有尽有，是我看过的最好的电影之一"。对乐队的采访既有趣又有见地，找出是什么让超级成功的乐队达到如此高的水平总是很有趣的。对话和独白有时很难，但写得很漂亮。当首发球员受伤时，一切都改变了，他不情愿地介入，试图带领他的球队获得冠军，同时与他有需要的女朋友解决问题，专注于他的大学抱负，并与他固执的，书中应受谴责的残酷教练（沃伊特）斗智斗勇。"这部电影最引人注目和令人难忘的方面是其犀利、诙谐的对话，其中大部分是不同国籍的许多角色之间的狡猾侮辱。