"电影开局良好，随着故事的发展，故事是可以预见的，长度应该减少"。这个对女性身份的工具性神秘化过程的阶段很好地表现为主角（美丽的冈田麻里子）作为一个寻找摆脱烦恼的方法的角色，从安抚盖莎和母亲的角色，到无耻的暴露狂和不忠的角色，再到性侵犯和多愁善感的门槛，不介意诱惑和谋杀作为手段的微妙冲突转动最后和决定性的勒索者：一条无法逃脱的隧道，然而，将出现一个失败者和不满意。曼戈尔德就是这样一位王牌导演，他的才华在这里真的很闪耀。一个可怕的场景实际上真的影响了我。“哼。甫一出现，十三郎突闻厉吼，就像一只猴子探抓偷桃，却将爪子伸进装满利刃的牢笼，顷刻间鲜血淋漓。。就在这时，浑厚威严的男子声音，响起在他的脑海之中。"。像闪灵，东西和罗斯玛丽的孩子等经典似乎在很久以前。这让我哭了。），但也是典型的小唐尼角色。《狐狸》中提出的证据和提出的问题引人入胜，尤其是在电影结尾。他们的情况非常复杂。