有时其中一个会受到关注，甚至有一些深度，但很多时候，作家要么让他们离开，要么让他们踢尾巴。墨索里尼就是其中之一。这部电影作为一部历史惊悚片的成功得到了作曲家约翰·奥特曼迄今为止最好的配乐之一的极大帮助，他在编辑这部电影方面也做得很好。音乐通常很糟糕，也许电影唯一的救赎特征是一些牛用牛铃制作音乐的场景，并且看起来比电影中的其他人更聪明。它们就像关于HUAC和“圣人”好莱坞10的那些一样虚假。。。这可不是陈功想要的，如果他们都守在城里不离开的话，没有人能够奈何得了他们，陈功不离开自己的神域，他们也就同样没有办法奈何得了他。“后来，又不知道过了多久，我们三个终于可以熟练的使用自己的能力和力量，而也就在那个时候，主人却将我们三个变成小孩子的样子，送到了九华山，作为他在九华山的卧底。外界不少的强者神识都吓得缩回来了一些，下一瞬他们神识重新进去，他们眼睛瞪得大大的。。虽然这首曲子提供了一些很酷的布鲁斯曲调，但它遭受了一个完全可预测的故事，朝着一个非常明显的结局前进。然而，这个不是。"《极地》并没有给这一类型带来任何新东西，它与《约翰威克》、《弯刀》和《杀死比尔》几乎相同的动作风格，只是故事不同。。"。