这是在达拉斯的美国电影文艺复兴时期，我不得不说它在技术和概念上都制作得很好。。"。有一些序列早于西尔克的未来作品：一个戴着狂欢节面具的醉汉在一个戏剧性的时刻进入女主角的房间，让人想起《被瞽放的天使》（1957）中这个骷髅冲进公寓;审判早于《写在风上》（1956）的新发展;最后的审判几乎和《模仿生活》（1959）的结局一样浮夸。"。事情太糟糕了，我无法忍受想要完成这部电影。冲来的魔妖幻影先后被崩碎，尽数消散。那些科道言官的火力再强大，那些老大人再继续施压……但说来说去，用人与否的主动权终究是在皇帝手里，他能做的已经都做了，这陷阱一步一步好容易挖到这里，这焦芳却突然耍出了这样无赖的招数，怎叫他不骂娘。”。”。在他嘴里的这些风投公司，背后都有大财团的影子，而且他们还有一个私下里的非正式组织，有点像某种联谊会一样，定期聚会并且交换一些案例的情报和评估结果。我也就说嘛，一名堂堂三阶本源武者，做了几个月的饭菜，怎能连味道都做不出来。"我简直不敢相信它结束了，因为，我怎么强调都不为过，这是现代20年代最好的节目之一。剧本本来可以更好（这次没有克莱夫·巴克帮忙写剧本）。我越看越想越生气。这里没有演技，没什么特别的，平均产值和一些廉价的笑声。没有凯特·贝金赛尔或斯科特·斯皮德曼有点震惊。